Plus de 50 ans ont passé depuis que le Comité pour le Monument à Pinocchio présenta publiquement le premier résultat d’une intense période d’activités de deux ans : l’exposition qui réunissait au couvent de San Michele a Pescia les 86 ébauches présentées par 84 concurrents qui avaient répondu à l’avis de concours lancé par le Comité au printemps précédent. Une recherche sur ce concours, sur cette décision qui a mené à la réalisation du Parc de Pinocchio (visité actuellement par plus de sept millions de personnes de tous les coins d’Italie et du monde), a certes une grande importance aussi pour éclairer certains aspects de l’activité et du débat dans le monde de l’art italien des années 1950, tout comme le climat politique de l’époque. Toutefois, le point crucial qui décida de l'action du Comité pour le Monument à Pinocchio n’était pas principalement artistique, ni politique non plus : c’était un objectif plus largement culturel, pédagogique, qui entendait confier à l’art non seulement de faire revivre l’histoire de Pinocchio, mais un message autonome : l’encouragement, le stimulus à découvrir la grande littérature, née pour les jeunes, et ses valeurs. Le Comité était composé d’éminentes personnalités du monde des études et de l’art, qui prirent toutes les décisions et les choix, animés par des intentions et des visions de nature culturelle qui, par leur ampleur et leur profondeur, allaient bien au-delà de la situation contingente, italienne et locale, de l’époque. Comme le montre d’ailleurs la longévité et la capacité de se développer et de se régénérer, tout en restant fidèle à eux-mêmes, que le Parc de Pinocchio et la Fondation Collodi ont montré dans leur histoire qui est venue par la suite.